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50 第50章 出外景（第1页）

港口的戏份完成后，接下来就是歌剧院的情节了，在这里，明格拉充分掘了雷普利的内心世界，迪克、弗莱迪他们不屑一顾的歌剧，他可以看得津津有味，甚至还为悲惨的剧情流泪。同时，剧本最开始还描写了雷普利居住在纽约地下室时，喜欢听歌曲，喜欢演奏钢琴等等事情，前后呼应，给人一种他也不是那么坏的感觉。非常矛盾，也更加真实，让人叹息他为欲望而堕落。

除了这个，还有就是雷普利在剧院遇到玛姬和她的朋友，然后被追问迪克下落的戏份，格温妮丝也再次回到片场，同时还有另外一位新演员，饰演彼得的杰克?达文波特。于是，集中起来对台词，以及熟悉彼此这一套流程，也是少不了的。

达文波特有24岁，和裘德一样也是英国人，也是被明格拉看中进入剧组的。他比裘德要小上几个月，一头黑，倒也算得上英俊，不过就像裘德当初那样，进入剧组后和肖恩保持着一定的距离。

对此，肖恩只是耸耸肩，他已经习惯了，毕竟不是每个人都像霍夫曼那样大方，裘德也是在那件事之后，和他的关系才有所改善。但有些奇怪的是，凯特?布兰切特和格温妮丝?帕特洛也保持着距离，两个妙龄女郎在片场见面后，最多就是淡淡的打声招呼，几乎没什么交流。

这明显有些不对劲，至少肖恩知道，除非有什么过节，女人一起相处时多少都会聊上几句，不会什么话都不说，但没听说过她们有过节啊？

“我知道为什么？”

让人意外的是，休息时他随口问了句，盖伦却跳出来表示自己知道，然后做出一副“快来问我”

的表情。他在剧组这段时间，和其他几个演员的助理的关系都很不错，自然消息灵通了。

可惜肖恩非常熟悉他的作风，将他完全当成了空气，几分钟之后，憋住的盖伦他就不得不主动说了出来：“你去看看刚出炉的奥斯卡提名名单就知道了。”

肖恩随即恍然大悟，找来名单一看，果然如此，女人相处之间保持距离，除了有过节外，就是有利益冲突了。而在今年出炉的71届奥斯卡提名名单上，凯特和格温妮丝分别以《伊丽莎白》和《莎翁情史》提名最佳女主角，大半个月后将在这届奥斯卡上一决胜负。

难怪格温妮丝完成自己的工作后总是第一时间离开剧组，大概是要去公关，这点弗雷德里克有所提及，想要拿奥斯卡，五分是实力，四分是公关，还有一分是运气，从8o年代末期开始，公关就已经越来越重要。凯特也是如此，拍完戏就离开，让肖恩想要和她多说几句话都不行。

这些都和肖恩没有关系，虽然他在最佳女主角的提名上找到了梅丽尔?斯特里普的名字——这已经是她第9次获得奥斯卡最佳女主角提名了——也往最佳男主角提名上面瞟了几眼，但很快就抛到了脑后。

肖恩不是没有想过有一天自己的名字会出现在提名名单上面，甚至出现在获奖的信封当中，但那些离现在都还太早。一步一个脚印才是自己应该做的，没有基础没有实力，一切都只会是空中楼阁。就像肖恩知道微软股票会大涨，可没有资本，知道得再多，又有什么用处？

套用某个例子，基础和实力就是1，而公关、机会以及运气，则是1后面的那一长串o。说实话，如果不是直觉告诉他，《天才雷普利》会是一部非常不错的电影，值得他倾其所有去博上一把，恐怕真的会接受经纪人的提议，从电视剧跳进电影。

好了，不说这些了，很快剧院的戏份完成了，唯一的难点也就是看歌剧时，因为悲惨剧情流泪的特写。这个镜头卡了肖恩好久，但最终还是让他酝酿出了缩需要的感情，没有用那些特殊手段。

“只有真情实感才能打动观众，你表现出来的感情越接近真实，观众越容易被感染，所以不到万不得已的时候，不要借用物理手段去表现角色的感情。”

他一直牢记哈灵顿的话。

可惜的是，这位不错的老师已经回英国了，而且走之前没有通知他，也没有留下联系方式，让他颇为郁闷。

如此这般，加上没人像他这样，明白成为另外一个人的感觉是怎样的，以及充分的事前准备，他最终还是抓住了角色的内心世界并厚积薄了出来。

之后，有断断续续拍摄了两周，到了3月初，剧组移师纽约开始了那里的外景。主要的场面就是，在迪克父亲的宴会上，雷普利穿着借来的普林斯顿大学的校服弹琴，被对方误会成了迪克的同学。还有就是宴会结束的街景，雷普利所住的地下室的外景等等，虽然故事生在5o年代，但现在的纽约和四十多年前的纽约没有太多的变化。

肖恩以前和母亲来过几次纽约，对曼哈顿的高楼大厦和棋盘格一样的街道印象颇深，洛杉矶虽然也算繁华，但因为在地震带上，高楼并不多，更没有这样密集。事实上，美国很少有像纽约这样高楼如此密集的地方，毕竟在这接近4oo万平方英里的土地上，只有接近3亿的人口，所以有人说纽约是最不美国的地方。

好莱坞大部分知名电影公司都在这边有分部，因为在华尔街旁边更方便融资，米拉麦克斯更是干脆将总部设在这里。

说到这个，霍伯格和奇恰雷利滚蛋后，米拉麦克斯很快再派了个制作人过来。这次对方没有再做小动作，老老实实的处理着和财务相关的事情，看上去是放弃了。肖恩现在也只能这样祈祷了，否则的话再这么来一次，自己虽然不惧，但影响恐怕会很坏。

纽约这边的外景还算顺利，肖恩玩过一段时间乐器，还在同学的乐队里担任过主唱，会那么一点钢琴，说不上有多好，但是做做样子，在镜头前糊弄一下还是没问题的。

五、六天之后，剧组随即启程去了意大利，那边的外景才是重中之重。其实，在初步了解了电影的运作之后，肖恩觉得有些镜头完全可以在摄影棚里搞定，比如雷普利和梅瑞迪丝逛街，又或者迪克父亲来威尼斯处理儿子的事情，以及雷普利和迪克、弗莱迪参加派对等等。

就像在水池里拍摄游艇以及小舟里的戏份那样，道具师做好布景，四周拉起绿色的帘幕，后期将景色添加进去就行了，这样应该能节省不少资金。不过导演明格拉显然是个实景主义者，据说几年前拍《英国病人》的时候，就曾想去撒哈拉沙漠取景，但几经劝说加上实地考察后确实不适合，这才改为埃及和摩洛哥。同样，如果不是海上风浪大，又很难等到适合的天气，游艇上的那几个镜头说不定也会进行实地拍摄。

“实景有实景的好处，不是吗？至少，我在导演那儿看了你从古罗马广场外走过的镜头就觉得，非常的美丽。”

利用空余时间谈起这个时，凯特这么说了句。