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  导演她已经找好了，日本的制作局体系就是这一点好，节目企划一旦通过了，找人找物都很方便，至少制作局旗下的人都勉强算是同事，互信程度更高一点，也有长期一起工作形成的潜在默契，不用讨价还价那么麻烦。

  千原凛人听完了，对合约不太关心，反而比较关心导演是个什么人——大多数时候，制片、导演和编剧，这才是决定一部剧质量的关键人物，其次才是演员。

  他很感兴地问道：“这位藤井导演以前拍过什么作品？收视率如何？”

  村上伊织沉吟了一下，委婉道：“以前拍过一部晨间剧，不过名字你可能没听过，好像播不太理想，中间剧情衔接也有点问题，最终没扶起来……”

  千原凛人了然点头，这意思就是第一部作品跪了，播收视率很差，努力了一下收视率可能反而更下滑了，最后腰斩了事，根本没拍完，连录像带市场都没进，基本算是血亏到姥姥家了。

  换句话说，就是个扑街导演，作品还被强制太监了。

  他一边想着一边继续听村上伊织说话，“不过我听说不是他的问题，是选材和剧本不太对头，他还是有真材实学的，特别是片场的调度能力很不错。他在第一部作品表现不理想后，被台里安排拍了两年的电视购物广告，这次我提交企划，编成委员会推荐了他，我昨天给你打完电话去找他聊过，感觉还是不错的，只是他提出要见你一面再决定。”

  “这样啊，那没问题。”

千原凛人连连点头，反正《世界奇妙物语》拍摄难度很低，导演只要是专业的就行，不要求多有才能，他没意见。

  不过，这菜鸟制作人+人编剧+扑街导演，明显东京放送TeB对节目期望不高，大概确实是频道多了，节目临时性紧缺，只打算填一下时间段，倒和原本世界的情况差不多。

  他们说着话就进了门，村上伊织帮千原凛人登了记，千原凛人还刚巧和轮值的前川健一郎打了个招呼，终于第一次踏进了东京放送TeB的院内。

  村上伊织一副导游的样儿，给他指点着东京放送本部的各单位位置，比如法务部在哪里，人事部在哪里，广播电台在哪里等等，而走了没几步，千原凛人注意到大院一角有一群人站在那里鞠躬，不由向村上伊织问道：“那些人是在干什么？”

  感觉好像是追悼会一样，有人过劳死了吗？

  村上伊织顺着他指的方向看了一眼，见怪不怪道：“是在进行合十礼。”

  “什么意思？”

千原凛人没听懂。

  “现在八点半，审核监督部的人换班前会参拜东京塔，祈求今天不要出播放事故。”

  审核监督部的主要工作就是字面的意思，负责审查放送内容符不符合法律法规、道德人伦，但电视节目很多都是直播的，没办法事先审查，所以这些人的主要工作就是盯着电视节目看，现哪里不对，赶紧切断信源换上广告止损，以免造成更加恶劣的影响。

  如果现了不良节目却没制止，弄出了严重的播放事故，这些人也是要被追责的，而且有些情况很难判断是否播放事故。

  比如棒球比赛太激烈了，三个小时还没打完，已经时了，该不该直接切断信号后按节目表播放下一个节目，也得由这个部门来下判断——不让球迷看完比赛，球迷真的会写信来狂骂的，而等着看下一个节目的观众等来等去等不到，十有八九也会极为生气，搞不好也会写信来问问电视台是不是在玩弄观众感情，所以这活儿并不是表面上那么轻松。

  这部门外号背锅侠，比所有人都怕出播放事故，最希望节目能按时间表顺利播完，这可以理解，但这么公然搞封建迷信活动，看起来还不是一天两天了，都像是传统一样了，这……

  日本果然是个神奇的地方啊，电视台这种时代机构里也能搞出封建迷信，有点厉害！

  千原凛人觉得开眼界了，很奇，但对村上伊织来说，这就是天天可见的东西，毫不稀奇，继续边往主楼走，边给他介绍环境——她想和千原凛人搞好关系，毕竟要一起工作起码三四个月了。

  很快，她把千原凛人带到了法务部。

  这里就像普通公司一样，是个大型格子间，足足有近百人都格子里忙活着。村上伊织把千原凛人安置在了一个格子接待室里，随后就去请了两位法务部的西装男回来。

  这两个西装男一高一矮，都很热情，和千原凛人面对面坐了，寒暄了几句后其中一个递给他一份合约，很客气地说道：“千原老师，这是您的合约，请您过目一下。”

  千原凛人接过翻开细看了起来，现村上伊织给他争取的薪资条件比预期中好。

  签字费3o万円，四个月的临时雇佣时间，从今天到明年四月初结束，每个月领固定薪金22。5万円——这很不错了，刚出校门的大学生，目前在东京月薪18万円左右。

  除此之外，还约定了这期间他所有作品的版权及衍生版权都归东京放送TeB所有，但他可以享受版权收益的2%。

  这也是日本制作局体系的特色。

  拿拍电视剧打个比方，日本电视剧一般都是电视台投资拍摄的，外来资金占比很少，那电视台自然要占版权收益的大头，一般能有7o~9o%不等，而余下的1o~3o%，全分给剧组创作组的人，也就是制作人、导演、副导演、主创编剧、分集编剧、主演、担当演员（重戏份配角）以及作曲家、特效师、剪辑师等后期创作人员。